中興路47號（組詩）

【資料圖】

西城樓

說到水，就要說到石頭和建筑

西城樓在時間之北

我在西城樓的南面

歷史應(yīng)該像石頭一樣沉入水底

并發(fā)出吶喊

用沉甸甸的鄉(xiāng)音剝開毛囊

不要過去，保持一點距離

讓神圣的內(nèi)心靠近樸素

只有靠近樸素

我才會記住你

西城樓離東江的心臟并不遠(yuǎn)

我有數(shù)據(jù)可查

用誠實的腳步

丈量這段距離

水能說出答案

我已不再像過去那樣熱愛奔跑

面對滾滾時間

我只喜歡散步

順著水流的方向?qū)ふ乙恍┬盘?/p>

轉(zhuǎn)彎處，我的身體

再也不聽我的使喚

我與水天生有緣

為何我就愛上它

這來自遠(yuǎn)古的水

西城樓，坐落于我的眼皮底下

像內(nèi)心倔強(qiáng)的孩童

慢慢走向內(nèi)心世界

秋天不要把所有的腳印都帶走

西城樓的腳印

從未隔斷細(xì)節(jié)

我走過的水道

有呼呼的聲響

人間

煙火照亮人間，人間在水中飄搖

對著沿河兩岸，輕聲彈唱

天亮了。江中之水泛起白光

富有哲學(xué)的光斑

今天的石子要比昨天的石子多一點困惑

雪白的深秋，敲響了回家的脈絡(luò)

是啊，河流也要順著河道回歸它的精神原鄉(xiāng)

這些虛幻的大詞，正在以鳥的速度走向平靜

寫江，就要寫江的麻木

只有麻木的江才能讓時間燃燒

黎川橋上，白鷺在贊美天空

它們用顏色來表達(dá)對河流的敬仰

雪白的深秋，拍打著石頭，親吻著石頭

這是我自己

認(rèn)定的石頭

在長河，在黃江，在千里長城

在這些被組裝過的名詞前

我慢慢走下臺階

我知道，河流知道

一切與時間為敵的物質(zhì)都知道

在春天之前，還有早春

在冬天之后，還有晚冬

在101攝氏度的沸水面前，在91度的斜坡上

我遇見美好的下午

我聽見河流的詛咒

河流是形而上的神

中興路47號

一陣腳步聲從老街傳來

那是歷史在騎樓中嘆息的聲音

我因何而來，這是怎樣的命題

如冬風(fēng)的舞步?jīng)]有答案

它只是從人間經(jīng)過

從中興路47號一直走下去

會遇到老建筑和幾家藥鋪

幾個搞攝影的學(xué)生

對著一片廢墟不停地按下快門

他們在找尋著什么

光與影融合在一起，時間也跟著發(fā)生裂變

那一刻，東方紅照相館被落日加了一道印章

我走向騎樓的盡頭

我走向落日的盡頭

樹

寫樹，等于把土地連根拔起

從生命起源開始

分析遷徙與移植

不要只注意河流，一切與草木有關(guān)的假設(shè)

都應(yīng)該被我們銘記

例如身體與《本草綱目》之間

到底誰才是探索者

寫樹，就應(yīng)該寫樹的軟肋

比如朽木之上

如何安身立命

秋蟬過完一生

天空依然浩瀚

剝開樹皮，可以看見江流，月落

龐大的晚霞，機(jī)動船

還可以看見火焰

和我的野蠻

寫樹，不僅要寫樹的貧瘠

更要寫樹的悲壯

和樹的固執(zhí)

寫樹，其實就是寫我自己

寫光天化日之下的烏篷船

鳥獸親吻通往黎明的鑰匙

我握住你的手

時間走向平原

寫樹，要不停地重復(fù)過去

但不要排斥新的手法

居廉不看花鳥

只醉心于凡塵

他用斑駁的水痕，相互撞擊彼此

的靈魂與傲骨

月光

帶著身體里的傲慢走向地平線，直到塵土飛起

依舊不肯停下腳步，孤僻者善于在小路上穿梭

他踏著影子的痛感追趕著

這世界的余音

只可惜，余音的盡頭什么也不是

在夜晚反復(fù)練習(xí)一種想法

走得遠(yuǎn)了，我們身后的靈魂會突然記不清路

月光鋪好了一切

駱駝

在深遠(yuǎn)的地方行走

羊不說出答案

我也只能想象

草原在原地打滾，這是我見過的最好的景色

翻越生活的駱駝，一切還在

冬天的布匹保留夜晚的底色

遠(yuǎn)處有一段石頭路，直通民間

我的身后，毫無意義

那片墨汁代表了荒原

有東西正在徐徐降落

虛構(gòu)或者真實

我們?nèi)裟苷f出

眼睛以外的春秋該多好

那里是否有遼闊的畫卷

那里是否有原始的答案

我從未像今天這樣野蠻

沖動而又麻木

莫寒，原名蔡秋華，1981年出生，江西崇仁人，中國作協(xié)會員。在《詩刊》《鐘山》《花城》《山花》《天涯》《草堂》《詩歌月刊》等刊物發(fā)表詩歌。出版詩集《落在低處》。

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