寒食的詩(shī)意簡(jiǎn)短一點(diǎn)20字以內(nèi)，寒食的詩(shī)意這個(gè)很多人還不知道,現(xiàn)在讓我們一起來看看吧！

1、寒食 [唐]韓翃春城無處不飛花， 寒食東風(fēng)御柳斜。

2、日暮漢官傳蠟燭， 輕煙散入五侯家。

(資料圖片僅供參考)

3、[譯文] 暮春時(shí)候長(zhǎng)安處處飄絮又飛花,寒食節(jié)日風(fēng)吹皇家花園柳枝斜.夜色降臨宮里忙著傳蠟燭,裊裊炊煙散入王侯貴戚的家里.[賞析]寒食是我國(guó)古代一個(gè)傳統(tǒng)節(jié)日，一般在冬至后一百零五天，清明前兩天。

4、古人很重視這個(gè)節(jié)日，按風(fēng)俗家家禁火，只吃現(xiàn)成食物，故名寒食。

5、由于節(jié)當(dāng)暮春，景物宜人，自唐至宋，寒食便成為游玩的好日子，宋人就說過：“人間佳節(jié)唯寒食。

6、”（邵雍）唐代制度，到清明這天，皇帝宣旨取榆柳之火賞賜近臣，以示皇恩。

7、唐代詩(shī)人竇叔向有《寒食日恩賜火》詩(shī)紀(jì)其實(shí)：“恩光及小臣，華燭忽驚春。

8、電影隨中使，星輝拂路人。

9、幸因榆柳暖，一照草茅貧。

10、”正可與韓翃這一首詩(shī)參照。

11、此詩(shī)只注重寒食景象的描繪，并無一字涉及評(píng)議。

12、第一句就展示出寒食節(jié)長(zhǎng)安的迷人風(fēng)光。

13、把春日的長(zhǎng)安稱為“春城”，不但造語新穎，富于美感；而且兩字有陰平陽平的音調(diào)變化，諧和悅耳。

14、處處“飛花”，不但寫出春天的萬紫千紅、五彩繽紛，而且確切地表現(xiàn)出寒食的暮春景象。

15、暮春時(shí)節(jié)，裊裊東風(fēng)中柳絮飛舞，落紅無數(shù)。

16、不說“處處”而說“無處不”，以雙重否定構(gòu)成肯定，形成強(qiáng)調(diào)的語氣，表達(dá)效果更強(qiáng)烈。

17、“春城無處不飛花”寫的是整個(gè)長(zhǎng)安，下一句則專寫皇城風(fēng)光。

18、既然整個(gè)長(zhǎng)安充滿春意，熱鬧繁華，皇宮的情景也就可以想見了。

19、與第一句一樣，這里并未直接寫到游春盛況，而剪取無限風(fēng)光中風(fēng)拂“御柳”一個(gè)鏡頭。

20、當(dāng)時(shí)的風(fēng)俗，寒食日折柳插門，所以特別寫到柳。

21、同時(shí)也關(guān)照下文“以榆柳之火賜近臣”的意思。

22、如果說一二句是對(duì)長(zhǎng)安寒食風(fēng)光一般性的描寫，那么，三四句就是這一般景象中的特殊情景了。

23、兩聯(lián)情景有一個(gè)時(shí)間推移，一二寫白晝，三四寫夜晚，“日暮”則是轉(zhuǎn)折。

24、寒食節(jié)普天之下一律禁火，唯有得到皇帝許可，“特敕街中許燃燭”（元稹《連昌宮詞》），才是例外。

25、除了皇宮，貴近寵臣也可以得到這份恩典。

26、“日暮” 兩句正是寫這種情事，仍然是形象的畫面。

27、寫賜火用一“傳”字，不但狀出動(dòng)態(tài)，而且意味著挨個(gè)賜予，可見封建等級(jí)次第之森嚴(yán)。

28、“輕煙散入”四字，生動(dòng)描繪出一幅中官走馬傳燭圖，雖然既未寫馬也未寫人，但那裊裊飄散的輕煙，告訴著這一切消息，使人嗅到了那燭煙的氣味，聽到了那得得的馬蹄，恍如身歷其境。

29、同時(shí)，自然而然會(huì)給人產(chǎn)生一種聯(lián)想，體會(huì)到更多的言外之意。

30、首先，風(fēng)光無處不同，家家禁火而漢宮傳燭獨(dú)異，這本身已包含著特權(quán)的意味。

31、進(jìn)而，優(yōu)先寒食 [唐]韓翃春城無處不飛花， 寒食東風(fēng)御柳斜。

32、日暮漢官傳蠟燭， 輕煙散入五侯家。

33、[譯文] 暮春時(shí)候長(zhǎng)安處處飄絮又飛花,寒食節(jié)日風(fēng)吹皇家花園柳枝斜.夜色降臨宮里忙著傳蠟燭,裊裊炊煙散入王侯貴戚的家里.[賞析]寒食是我國(guó)古代一個(gè)傳統(tǒng)節(jié)日，一般在冬至后一百零五天，清明前兩天。

34、古人很重視這個(gè)節(jié)日，按風(fēng)俗家家禁火，只吃現(xiàn)成食物，故名寒食。

35、由于節(jié)當(dāng)暮春，景物宜人，自唐至宋，寒食便成為游玩的好日子，宋人就說過：“人間佳節(jié)唯寒食。

36、”（邵雍）唐代制度，到清明這天，皇帝宣旨取榆柳之火賞賜近臣，以示皇恩。

37、唐代詩(shī)人竇叔向有《寒食日恩賜火》詩(shī)紀(jì)其實(shí)：“恩光及小臣，華燭忽驚春。

38、電影隨中使，星輝拂路人。

39、幸因榆柳暖，一照草茅貧。

40、”正可與韓翃這一首詩(shī)參照。

41、此詩(shī)只注重寒食景象的描繪，并無一字涉及評(píng)議。

42、第一句就展示出寒食節(jié)長(zhǎng)安的迷人風(fēng)光。

43、把春日的長(zhǎng)安稱為“春城”，不但造語新穎，富于美感；而且兩字有陰平陽平的音調(diào)變化，諧和悅耳。

44、處處“飛花”，不但寫出春天的萬紫千紅、五彩繽紛，而且確切地表現(xiàn)出寒食的暮春景象。

45、暮春時(shí)節(jié)，裊裊東風(fēng)中柳絮飛舞，落紅無數(shù)。

46、不說“處處”而說“無處不”，以雙重否定構(gòu)成肯定，形成強(qiáng)調(diào)的語氣，表達(dá)效果更強(qiáng)烈。

47、“春城無處不飛花”寫的是整個(gè)長(zhǎng)安，下一句則專寫皇城風(fēng)光。

48、既然整個(gè)長(zhǎng)安充滿春意，熱鬧繁華，皇宮的情景也就可以想見了。

49、與第一句一樣，這里并未直接寫到游春盛況，而剪取無限風(fēng)光中風(fēng)拂“御柳”一個(gè)鏡頭。

50、當(dāng)時(shí)的風(fēng)俗，寒食日折柳插門，所以特別寫到柳。

51、同時(shí)也關(guān)照下文“以榆柳之火賜近臣”的意思。

52、如果說一二句是對(duì)長(zhǎng)安寒食風(fēng)光一般性的描寫，那么，三四句就是這一般景象中的特殊情景了。

53、兩聯(lián)情景有一個(gè)時(shí)間推移，一二寫白晝，三四寫夜晚，“日暮”則是轉(zhuǎn)折。

54、寒食節(jié)普天之下一律禁火，唯有得到皇帝許可，“特敕街中許燃燭”（元稹《連昌宮詞》），才是例外。

55、除了皇宮，貴近寵臣也可以得到這份恩典。

56、“日暮” 兩句正是寫這種情事，仍然是形象的畫面。

57、寫賜火用一“傳”字，不但狀出動(dòng)態(tài)，而且意味著挨個(gè)賜予，可見封建等級(jí)次第之森嚴(yán)。

58、“輕煙散入”四字，生動(dòng)描繪出一幅中官走馬傳燭圖，雖然既未寫馬也未寫人，但那裊裊飄散的輕煙，告訴著這一切消息，使人嗅到了那燭煙的氣味，聽到了那得得的馬蹄，恍如身歷其境。

59、同時(shí)，自然而然會(huì)給人產(chǎn)生一種聯(lián)想，體會(huì)到更多的言外之意。

60、首先，風(fēng)光無處不同，家家禁火而漢宮傳燭獨(dú)異，這本身已包含著特權(quán)的意味。

61、進(jìn)而，優(yōu)先享受到這種特權(quán)的，則是“五侯”之家。

62、它使人聯(lián)想到中唐以后宦官專權(quán)的政治弊端。

63、中唐以來，宦官專擅朝政，政治日趨腐敗，有如漢末之世。

64、詩(shī)中以“漢”代唐，顯然暗寓諷諭之情。

65、無怪乎吳喬說：“唐之亡國(guó)，由于宦官握兵，實(shí)代宗授之以柄。

66、此詩(shī)在德宗建中初，只‘五侯’二字見意，唐詩(shī)之通于春秋也。

67、”（《圍爐詩(shī)話》）據(jù)孟棨《本事詩(shī)》，唐德宗曾十分賞識(shí)韓翃此詩(shī)，為此特賜多年失意的詩(shī)人以“駕部郎中知制誥”的顯職。

68、由于當(dāng)時(shí)江淮刺史也叫韓翃，德宗特御筆親書此詩(shī)，并批道：“與此韓翃”，成為一時(shí)流傳的佳話。

69、優(yōu)秀的文學(xué)作品往往“形象大于思想”（高爾基），此詩(shī)雖然止于描繪，作者本意也未必在于譏刺，但他抓住的形象本身很典型，因而使讀者意會(huì)到比作品更多的東西。

70、由于作者未曾刻意求深，只是沉浸在打動(dòng)了自己的形象與情感之中，發(fā)而為詩(shī)，反而使詩(shī)更含蓄，更富于情韻，比許多刻意諷刺之作更高一籌。

71、寒食 [唐]韓翃春城無處不飛花， 寒食東風(fēng)御柳斜。

72、日暮漢官傳蠟燭， 輕煙散入五侯家。

73、[譯文] 暮春時(shí)候長(zhǎng)安處處飄絮又飛花,寒食節(jié)日風(fēng)吹皇家花園柳枝斜.夜色降臨宮里忙著傳蠟燭,裊裊炊煙散入王侯貴戚的家里.暮春的長(zhǎng)安城里漫天飛舞著楊花，寒食節(jié)東風(fēng)吹斜了宮中的柳樹。

74、黃昏開始宮里頌賜新蠟燭，率先升起在皇帝貴戚家暮春時(shí)候長(zhǎng)安處處飄絮又飛花寒食節(jié)日，風(fēng)吹皇家花園，寫了夜晚傳蠟燭，這里泛指權(quán)貴豪門。

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關(guān)鍵詞： 春城無處不飛花 皇家花園 寒食東風(fēng)御柳斜