1、拉二胡首先要肯吃苦。

2、 運指是指左手指頭在弦上作各式各樣的按弦動作，它是二胡基礎訓練中的重要一環(huán)。

(資料圖片)

3、 　　演奏樂器最重要的是兩手的配合,二胡也不例外，左手運指與右手運弓互相配合才能拉出好的調(diào)子。

4、 　　運指是指左手指頭在弦上作各式各樣的按弦動作，它是二胡基礎訓練中的重要一環(huán)。

5、由于二胡不像手風琴、琵琶那樣有琴鍵或品位標志，而是靠左手指頭觸弦的不同部位，若觸弦位置稍有不對，就會出現(xiàn)按音不準，影響演奏效果。

6、由于琴弦長短決定了音距寬窄，琴弦越短，音距就越窄。

7、二胡各把位之間的指距各不一樣，這給運指帶來了更大的困難。

8、 　　正確的運指方法取決于正確的持琴姿勢，首先要注意的是左手三個部位的45度：即大臂與左胸側大約構成45度，小臂與琴桿大約構成45度以及按指的第二、三節(jié)（從指根數(shù)起）與琴弦（按千金方向）大約構成45度。

9、具體地說，大臂適當下垂，肘部往下沉，小臂不可平抬，虎口持琴保持著必要的松動自然，按指往下略微彎曲，整個手形是較松的半握拳狀。

10、四個按弦的指頭與琴弦比鄰而居，它們均作出欲觸弦的狀態(tài)。

11、這樣的手形，給左手準確、敏銳的觸弦創(chuàng)造了有利的條件；指頭觸弦時，要用指肚與指尖之間的部位去按，并要很輕巧的落在琴弦上。

12、離弦時，應當自然而敏捷的回到原來的位置。

13、這種富有彈性的一起一落，表面上是指頭在動，實際上是受著內(nèi)勁的支配，這內(nèi)勁又源于整個協(xié)調(diào)自然的持琴左手。

14、 　　初學者在學按弦時容易犯的毛病是：手臂抬得老高，虎口把琴桿捏得過死，四個按指一字兒的平直伸展著，不呈彎曲狀。

15、有些人在按弦時用指關節(jié)去碰弦，不用指肚觸弦。

16、有的人按弦后手指離弦時抬得老高這種種不正確的運指，使整個按弦動作顯得非常生硬遲緩，缺乏彈性。

17、即使右手感弓比較熟練，但發(fā)出的聲音仍然是拖泥帶水、混雜不清的。

18、以上不正確的運指如不加以克服，任其發(fā)展下去，將會使這些毛病得到鞏固，即使有決心改掉它，實際上比學習和掌握一門新的技法還要稍困難一些。

19、所以，訓練運指的靈活性與準確性，首先要檢查運指的方法是否正確。

20、 　　訓練運指的準確性，一方面要姿勢正確，另一方面不可強調(diào)片面動作，要了解運指整體的及內(nèi)在的道理，運指的準確性在很大程度上還受著耳力的支配，敏銳的耳力是求得按弦音準的基本保證。

21、即使按弦時指距發(fā)生了輕微的偏差，耳力也能在這一瞬間把指距調(diào)整到準確的按音位置。

22、雖說二胡上各音區(qū)各把住的指距各不相同，但只要經(jīng)過一定時期的練習，按指在耳力的支配下對應有的指距將形成本能的條件反射。

23、練習快弓可以分以下幾個步驟來進行 　　第一步，先練習弓子用較大的貼弦度演奏保持音，可在空弦上練。

24、方法是：將弓子的勵弦點放在中弓部位，右臂微微左旋以加大對弦的壓力，突然起弓，奏出音頭，弓子拉出十厘米左右驟然停住，但貼弦的壓力要始終保持。

25、再突然推弓，仍然要奏出音頭、弓子推回原位后驟然停住，貼弦的壓力仍需始終保持。

26、如此反復練習，直至熟練掌握為止。

27、在進行這項練習時要特別注意的是：①弓毛貼弦要緊；②運弓速度要快；③弓毛對弦的壓力要自始全終保持而不可松開，當弓子驟然停住時亦然；④運副才要感覺有較大的摩擦力．弓毛不可滑過琴弦；發(fā)音要頭尾一致，奏出刀切般的效果，而不可是棗核狀的音。

28、 　　第二步，右手不持弓，空手練習扇扇子的動作。

29、練習時要有意識地將運動的軸放在小臂中間，使肘與手成為平衡的兩端均勻地左右擺動。

30、反復練習直至動作正確、自然為止。

31、 　　第三步．右手持弓做空弦快弓練習。

32、動作要求做到與空手扇扇子的動作一樣正確、自然、純熟，發(fā)音要求做到音質(zhì)飽滿、清晰，十六分音符時值準確；然后再練習每八個音棚每四個音加一個重音，直至熟練掌握為止。

33、 　　第四步，練習兩手的配合．選擇一個簡單的音型。

34、如：56 71 21 76 快弓雖然屬于右手技巧，但要將它演奏得清晰而富有顆粒性，是離不開左手的密切配合的。

35、因此，兩手配合是快弓訓練的一項重要內(nèi)容。

36、在快弓演奏中，右手是主動因素，節(jié)奏的快慢、句首的音頭、強弱的變化等等，都由右手來掌握和控制。

37、演奏時必須做到：十六分音符的時值非常準確、均勻；每個音的音頭要清晰、果斷；強弱變化或快速換弦等都不能影響速度的穩(wěn)定。

38、左手是被動因素，對它的要求就是要使按指曲點準確地和右手每個音的音頭對在一起，不論音符多么復雜，或是換把、跳把多么困難，都不允許動作滯后，而與弓子的音頭錯開。

39、演奏者在奏快弓方面容易出現(xiàn)的偏差主要有以下幾點： 　　1．右貿(mào)動作軸的位置不正確．通常是軸沒有效在小留中間部位一樣放在肩部、將快弓動作變成右臂的伸--縮運動。

40、 　　2．弓子不能保持平--直運行，表現(xiàn)在演奏快弓時弓頭的調(diào)節(jié)螺絲呈斜線狀或圍圓狀運動。

41、 　　3．貼弦度偏低，把快弓的每個音都奏成了棗核狀，這就便快弓的發(fā)音含混不清、缺乏顆粒性。

42、 　　4．拉推弓發(fā)音不均衡，將訣弓奏成似瘸腿式的效果。

43、快弓拉推弓發(fā)音不均衡與長弓和分弓的情況不同，主要原因是小臂和弓子的角度不恰當所造成的。

44、如果演奏快弓時大臂過于內(nèi)收．用弓部位又過于侗左，這時小臂和弓子就形成了一個銳角，這樣拉推弓的貼弦度就會有差異，發(fā)音也就不均衡了。

45、解決的方法是：將大臂微微外展、用弓部位保持在中弓略偏左的位置上，使小臂與弓子形成一個直角、這樣拉推弓的貼弦度就能保持一致，發(fā)音自然就均衡了。

46、 　　5．兩手配合不好．常常是左手動作滯后，尤其在運用快速換把或交替指等左手高難技巧時，更是容易偏侵而與右手對不上點，這也是訣弓拉不清楚的一個重要原因，為了保證按指的點與弓于發(fā)音的點對齊，左手的動作就需要有一定的提前量。

47、也就是說，當前一個音發(fā)出以后、左手就要準備下一個音的按指動作．尤其在決速換把時，手腕和虎口早在換把音發(fā)出以前，就已經(jīng)開始動作了．還有一點、就是在快弓演奏中，左手不能帶有滑音，音與音之間都要呈點狀，不能呈線狀。

48、這樣，才能提高快弓的彈性和清晰度。

49、 　　換弦和快弓 　　換弦要注意腕力與指力的相互配合，要扣準音符時值，過渡自然。

50、快弓通常用于處理快速旋律的樂曲，是提高二胡表現(xiàn)力的基本手段之一。

51、 　　換弦是指弓毛擦一根弦轉(zhuǎn)為擦另一根弦。

52、換弦不外乎兩種情況：一種是利用換弓時換弦，另一種是在弓子運行過程中換弦。

53、這兩種換弦都要求把音符的時值扣準，過渡自然。

54、初學者由于換弦動作片面依賴于指力，腕力不夠，造成了指力換弦的被動。

55、在換弦時往往出現(xiàn)突然嘎止的現(xiàn)象，或是把琴弦猛擊一下，在快速旋律中換弦的毛病表現(xiàn)得猶為突出。

56、所以腕力與指力的相互配合，對換弦來說是非常必要的。

57、 　　無論拉弓、推弓、換弓、換弦時食指與拇指相對構成的持弓點均應固定不變，運弓時，整個右手以持弓點為軸，拇指和食指繞著軸心作相應的扇形轉(zhuǎn)動。

58、此外，在拉奏練習中應養(yǎng)成自覺遵守符號標記的習慣，并且要記住一些常用的運弓符號，否則將使整個弓序顯得雜亂無章，并且有損于音樂形象的表現(xiàn)。

59、二胡練習的曲譜除連弓符號有明顯標記外，其它符號（包括運指符號）只是在必要的地方才標記。

60、對于沒有標記的音符，就要根據(jù)前后的演奏符號加以推論，或參照前后相同旋律的演奏符號，及依照人們共同的演奏習慣來把握住恰當?shù)难葑喾椒ā?/p>

61、 　　對于密集的音型，緊湊的節(jié)奏，構成快速旋律的樂曲，通常采用一音一弓的運弓方法來處理，這種連續(xù)規(guī)則出現(xiàn)的快速運弓稱作快弓。

62、快弓在現(xiàn)代器樂作品中應用非常廣泛，是提高二胡表現(xiàn)力的一個基本手段。

63、 　　拉奏快弓首先得從慢弓練起，只有把慢弓拉得穩(wěn)、平、直、含蓄內(nèi)在，才能使右手各關聯(lián)部位肌肉加深對運弓輕重緩急的微妙動作的記憶，在這基礎上再去學奏快弓，這些肌肉也能逐漸適應快速運弓動作的需要，待拉到一定的程度，再逐漸加快速度。

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