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在眾多香港電影中，王家衛(wèi)的電影可謂是獨(dú)樹(shù)一幟。許多人半認(rèn)真半調(diào)侃地將貫穿王家衛(wèi)電影始終的元素稱(chēng)為“潮濕的記憶”，而《阿飛正傳》作為“王家衛(wèi)風(fēng)格”的開(kāi)山之作，更是將這一特點(diǎn)發(fā)揮到了極致。接下來(lái)，就讓我們通過(guò)幾個(gè)片段淺析一下《阿飛正傳》中的聲音表現(xiàn)。

影片一開(kāi)場(chǎng)，與畫(huà)面同時(shí)響起的是與之相配的腳步聲，隨著旭仔進(jìn)入小食部，動(dòng)作聲由主要聲源變?yōu)榇我曉?，以室?nèi)抽風(fēng)機(jī)為代表的環(huán)境聲成為主要聲源，在開(kāi)頭幾分鐘內(nèi)成功將南方潮濕的夏季這一時(shí)間表現(xiàn)得淋漓盡致，使人仿佛身處于此。而隨著畫(huà)面中時(shí)鐘特寫(xiě)的出現(xiàn)，鐘表走動(dòng)的嘀嗒聲在略顯嘈雜的環(huán)境聲中顯現(xiàn)出來(lái)，王家衛(wèi)電影中對(duì)于時(shí)間的強(qiáng)調(diào)從中可見(jiàn)一斑，又與之后看手表的經(jīng)典段落埋下伏筆，形成呼應(yīng)。而隨著蘇麗珍目送旭仔離開(kāi)的鏡頭，漸起的是帶著舒緩鼓點(diǎn)節(jié)奏、富有熱帶雨林風(fēng)格的曲子，之后則出現(xiàn)了滿(mǎn)目蒼翠的菲律賓熱帶雨林中的鏡頭。隨著字幕與熱帶雨林鏡頭的消失，樂(lè)聲漸隱，畫(huà)面再次回到小食部，環(huán)境音與動(dòng)作聲再次成為主導(dǎo)。

另一個(gè)被人樂(lè)道的場(chǎng)景則是旭仔的對(duì)鏡獨(dú)舞。在一段富有王家衛(wèi)風(fēng)格的獨(dú)白之后，旭仔從床上起身，來(lái)到鏡子前對(duì)鏡跳舞，與此同時(shí)，Jungle Drums的音樂(lè)響起。Jungle Drums是一段極富拉丁風(fēng)味的南美音樂(lè)，里面的吉他、手鼓、小號(hào)所演奏出的音符與旭仔在鏡子前慢慢搖擺的場(chǎng)景勾勒出旭仔的迷惘，而南方潮濕的空氣仿佛也穿過(guò)銀幕向我們撲來(lái)。值得玩味的是，在音樂(lè)響起之前，環(huán)境音中的鐘表走動(dòng)的聲音一直極為明顯。

影片結(jié)尾處，旭仔被人暗殺，奄奄一息的旭仔與彼時(shí)已成為海員的警員在菲律賓疾馳的火車(chē)上，伴著嗚嗚的汽笛聲，回憶起與蘇麗珍的“一分鐘”，使影片又回到開(kāi)場(chǎng)處，也與出字幕時(shí)的菲律賓熱帶雨林相呼應(yīng)。畫(huà)面定格在奄奄一息的旭仔臉上，明明滅滅，Siboney的音樂(lè)響起，隨后出現(xiàn)的是火車(chē)行駛的空鏡頭，又在之后露露來(lái)到菲律賓的畫(huà)面中漸漸隱去。在之后的畫(huà)面中，露露與蘇麗珍的生活仍在繼續(xù)，畫(huà)面返回到蘇麗珍所在的香港，鏡頭定格在街頭她曾經(jīng)經(jīng)常等待的那個(gè)公共電話(huà)亭上，片刻后，電話(huà)鈴聲響起。仿佛還在電話(huà)鈴聲的回聲中，《是這樣的》音樂(lè)響起，畫(huà)面以黑場(chǎng)轉(zhuǎn)場(chǎng)，周暮云在低矮的閣樓間里伴著有鼓點(diǎn)節(jié)奏的音樂(lè)準(zhǔn)備去賭場(chǎng)。這似乎暗示著旭仔死去之后的精神延續(xù)，阿飛永遠(yuǎn)不會(huì)消失。

在王家衛(wèi)的電影中，聲音元素的運(yùn)用使得“潮濕的記憶”這一主題被表達(dá)得淋漓盡致。無(wú)刻不在的對(duì)環(huán)境聲的強(qiáng)調(diào)使得觀(guān)眾仿佛身臨上世紀(jì)60年代的夏日香港，周遭彌漫著散不開(kāi)的氤氳氣息。而伴著吉他、手鼓、小號(hào)所演奏出的音符，又帶有濃郁的熱帶雨林特色，更是《阿飛正傳》中抹不去的潮濕記憶。

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